Saltlake Speedweek, Blue Line projet 2024/27

Projet réalisé avec l'aide des Ateliers Sud Side / casques Naca / cuirs Furigan.

Extrait du projet qui recueillera ici le soutient de la Fondation des artistes suivit d'un lien vers une émission radio Marseille, là ou tu m'emmènes Ruines & horizon épisode 4 / Radio Dio.


La carte Vide / Blue Line
Une carte, trouvée à l'étape des recherches, une carte du lac salé de Bonneville dans l'Utah. Cette carte est vide d'indications, antinomique avec ce que devrait être sa fonction. Ce paysage échapperait à sa représentation à cet endroit-là. Cette carte est pourtant emblématique de ce lieu et peut être de ce en quoi il représente un espace des projections et des possibles. C'est la raison même du projet, aller voir, explorer un territoire qui ne peut être représenté, lu par une carte. La ligne noire puis bleue au 21ème siècle, minimaliste, ne figure pas sur la carte, reset annuel, elle s'efface, se réécrit tous les ans depuis plus d'un siècle à la surface du lac, asséché en période estivale. Cette ligne tracée dès 1920 inaugure l'histoire des records de vitesse à Bonneville. Comment ne pas voir raisonner ce geste, cette ligne noire tracée au sol qui vient pour moi percuter l'histoire de l'art et ces protagonistes, artistes du Land Art qui cinquante ans plus tard exploreront ces mêmes terrains de jeu. Cet espace et cette échelle nous avons maintenant la nécessite de l'expérimenter, de l'explorer, de l'éprouver et de faire l'expérience de sa fonctionnalité, de suivre cette ligne centenaire, de peut-être y capter quelques chose, poursuivre plutôt qu'inventer. Décrypter ce paysage et ces fantômes, approcher ce terrain de jeu où l'homme poursuit la vacuité d'une quête particulièrement stérile, caricaturale de la vitesse, appropriation ultime d'un désert habité par le spectre des tribus uto- azthèques. Salt Lake city, le pays des mormons, ces voisins qui cohabitent avec les derniers fanatiques déjà déchus du pétrole, miroir d'un monde bipolaire ou schizophrène au choix. Ce territoire est peut-être celui d'un paysage ultime, celui du sel trop blanc qui brûle les yeux, surexpose, il est aussi celui du cinéma, de l'Amérique qui se construit pour nous à cet endroit, il est celui des échelles autres, il est aussi celui de l'art Américain, de Michael Heizer, de Richard Long, d'une page du Land Art, il est aussi peut être celui du tableau et des histoires de peintures qui nous intéressent Olivier Mosset et moi.